現今能見到宋代畫家郭熙作品并不多，不過六、七幅�！恶绞�平遠圖》是其中署有年款的一幅，創作于元豐元年戊午（1078年），是郭熙晚年的杰作，也是欣賞他的畫作和理解他的美術理論的絕佳作品。


《窠石平遠圖》軸，北宋，郭熙繪，絹本，墨筆，縱120.8厘米，橫167.7厘米。
　
《窠石平遠圖》畫面近景，溪水清淺，岸邊巖石裸露，石上雜樹一叢，枝干蟠曲，有的葉落殆盡，有的畫出老葉，用淡墨渲染。遠處，寒煙蒼翠，荒原莽莽，群山橫列如屏障，天空清曠無塵，是一派深秋的景象。
　　《窠石平遠圖》畫的是北方的深秋。從對比觀察中，他體會到“西北之山多渾厚”，“其山多堆阜，盤礴而連延，不斷于千里之外，介丘有頂而迤邐，拔萃于四逵之野�！碑嬛械鸟绞�和遠山正體現了這些特點。窠石用卷云皴法，以表現北方山水的渾厚和盤礴，是郭熙的創造。而秋天，他的感受是“秋山明凈而如妝”，“秋山明凈搖落人肅肅”，畫中沒有蕭瑟和悲涼，從構圖的氣勢，用筆的利爽，給人以肅穆、莊重、清神的美感。特別是曲折的溪水，明澈澄鮮，不激不怒，且清且淺，與歷歷的窠石相聯系，給人以“水落石出”的感覺。這一深秋景色富于神韻，是一般畫家難以察覺和表現得出的。
　　《窠石平遠圖》標明了所采用的是“平遠”法。郭熙解釋說：“自近山而望遠山，謂之平遠”。畫中取景，視平線在下部約三分之一處，平視中使景物集中。自前景透過中景而望遠景，層次分明，表現出縱深的空間距離，畫面雖著墨不多，但境界闊大，氣勢雄壯，使人觀之精神振奮。
　　
宋代畫家郭熙
郭熙，字淳夫，河南溫縣人。被譽為李成、范寬之后“獨步一時”的山水畫大師，中國山水畫取景構圖的“三遠”法則是郭熙首先總結出來的�！叭�遠”即高遠、深遠和平遠。郭熙早年似是一位職業道士，沒有正式從師學畫，靠自己苦心學習鉆研，終成一位杰出的畫家。曾為御畫院藝學，提升到“翰林待詔直長”的畫院最高地位。生卒年不詳，創作活動旺盛的時代是宋神宗在位的熙寧、元豐間（1068－1085年）。他的創作態度非常嚴肅認真，其畫直到晚年不但毫無習氣，反愈精神，同時，他還是一個美術理論家，在郭熙的山水畫理論中，主張深入真山實水作觀察體驗為創作的先決條件。在深入實際體察時，他采用了對比的觀察方法。由其子郭思記錄整理的《林泉高致》就是中國第一部完整而系統地闡述山水畫創作規律的著作。